LO INFINITO DE
LA MÚSICA INDÍGENA AMAZÓNICA PERUANA
Reveladoras escalas pentatónicas exóticas, escalas
clásicas, entre otras escalas, encontradas en el vasto patrimonio cultural musical
selvático peruano, que por vez primera son develadas en forma amplia,
estructurada y científica
Editorial Cultural de Investigación Etnomusicológica
escrito por:
Ricardo Matos Tuesta:
Investigador de Música Amazónica Peruana.
FOTO: INFINITO
ATARDECER EN EL LAGO DE YARINACOCHA, EN LA CIUDAD DE PUCALLPA, EN LA AMAZONÍA
PERUANA.
Fuente Online:
FOTO: BRIOSO GRUPO MUSICAL INDÍGENA AGUARUNA DE LA
AMAZONÍA PERUANA.
Fuente Online:
LA MÚSICA TRIBAL DE LA SELVA PERUANA:
La música tribal de la selva peruana, es
bastante diferente a las de la sierra y la costa peruana. Vamos a tratar de
analizar las diferencias.
El ritmo, por ejemplo, tiene dos
aspectos. O es desesperadamente regular, con un mismo motivo que se repite al
infinito, o es de una asombrosa irregularidad. En este caso los motivos son
diversos. Por un lado la imitación del hombre de los cantos de la selva, los
cuales tienen complejísimos ritmos, muy difíciles de captar en el pentagrama;
por otro lado, el carácter recitativo de la mayoría de los cantos, siguiendo el
ritmo de sus propios dialectos. Podríamos añadir que la irregularidad del ritmo
se producen por la absoluta libertad del hombre primitivo, que no se ata a
ninguna regla ni patrón rítmico establecido.
En la sierra peruana, el huayno o el
yaraví tienen un ritmo determinado, que aunque varíe de tiempo binarios o
ternarios, tienen un carácter fijo, predeterminado. Lo mismo sucede en la costa
peruana, con el vals, el festejo o la marinera, con un ritmo aún más
invariable.
Las melodías de la música tribal son
breves y monótonas, cuando el ritmo es invariable, y por ello existe poco
desarrollo de los motivos. En cambio, cuando el ritmo es irregular como el de
la música de la selva peruana, hay una insospechada riqueza de motivos que
incluso se desarrollan transformándose en verdaderos temas. Las
posibilidades de melodías son infinitas, ya que escuchamos desde el
empleo de una sola nota(culinas) a recitativos ascendentes en cuartos de
tono(tribu orejón) y la utilización de escalas con dos o tres notas, hasta
complejas escalas de siete u ocho notas(shipibos y piros). (Ver temario: Escalas
y Ámbitos de la Música de la Selva Peruana).
FOTO: LA GRACIA EXTERIORIZADA, DE NIÑAS SHIPIBO-CONIBO
CANTANDO CANCIONES INDÍGENAS, ACOMPAÑADOS CON PALMAS.
Fuente Online:
LA CÉLEBRE E HISTÓRICA ESCALA PENTATÓNICA INDÍGENA
SELVÁTICA DE LA MÚSICA AMAZÓNICA PERUANA
La música que practicaron los indígenas
de la selva peruana en siglos pasados, y antes de la llegada de los españoles
al Perú, se cimentó y se cimenta en una célebre Escala Pentatónica Mayor de
Sol(Modo IV), usado esta forma por la mayor vastedad numérica de comunidades
tribales de la Amazonía Peruana, y que solo manifiesta esporádicamente
semitonos en forma relativa o circunstanciales; esto por el rico y amplio
repertorio musical indígena amazónico.
Acontinuación, les presento la Escala
Pentatónica Mayor Indígena Selvática o Amazónica Peruana, en el Modo IV,
tomando como nota inicial el SOL, que se repite a la octava, en forma
ascendente:
LA CÉLEBRE ESCALA PENTATÓNICA MAYOR INDÍGENA AMAZÓNICA
PERUANA,
EN MODO IV:
Escala Pentatónica Mayor de Sol: (SolM)
SOL - LA - DO - RE - MI - SOL(8va)
IV V I
II III
Nota:
-La referida Escala Pentatónica Mayor de Sol(Modo IV),
en la Música Indígena Amazónica Peruana, su uso es de mayor
proporción.
-También se lo llama Escala Pentatónica Ritusen.
EL Modo IV, es la forma más usuable, en
la Música Indígena Selvática, resultando así con características típicas
la Pentatónica de la Música Indígena Selvática o llamada igualmente la
Escala Pentatónica Indígena Selvática o Amazónica Peruana.
Existen otros dos Modos Pentatónicos menos usuables en
la Música Indígena Selvática; y estas son:
MODO III:
Escala Pentatónica Menor de Mi: (Mim)
MI - SOL - LA - DO - RE - MI(8va)
III IV V
I II
Nota:
-la referida Escala Pentatónica Menor de Mi(Modo III),
en la Música Indígena Amazónica Peruana, su uso es de regular
proporción.
-También se lo llama Escala Pentatónica Man
Gong.
MODO V:
Escala Pentatónica Menor de La: (Lam)
LA - DO - RE - MI - SOL - LA(8va)
V I II III IV
Nota:
-La referida Escala Pentatónica Menor de La(Modo V),
en la Música Indígena Amazónica Peruana, su uso es de menor
proporción.
CÉLEBRE E HISTÓRICA TRILOGÍA PENTATÓNICA USADA EN LO
INFINITO DE LA MÚSICA INDÍGENA AMAZÓNICA PERUANA:
Ante lo expuesto anteriormente, les presento en
síntesis, a la Célebre e Histórica Trilogía Pentatónica usada en la Música
Indígena Amazónica Peruana desde tiempos pasados hasta la actualidad, y usada
asimismo por sus respectivos protagonistas, los indígenas selváticos del Perú:
-Escala Pentatónica Menor de Mi(Modo III): su uso es
de regular proporción.
-Escala Pentatónica Mayor de Sol(Modo IV): su uso
es de mayor proporción.
-Escala Pentatónica Menor de La(Modo V): su uso
es de menor proporción.
OTRAS ESCALAS USADOS HISTÓRICAMENTE POR LOS INDÍGENAS
SELVÁTICOS PERUANOS:
Además de los 3 citados modos pentatónicos usados
respectivamente por los indígenas amazónicos peruanos, existieron y existen
otras escalas que usaron y usan adicional y complementariamente los primitivos
indígenas selváticos del Perú, ya sea con mayor o menor números de sonidos;
entre ellos podemos mencionar y destacar los siguientes:
-Escala Monotónica
-Escala Ditónica
-Escala Tritónica
-Escala Tetratónica
-Escala Heptatónica Menor
Melódica(Tetracordio Inferior y Superior
ascendente)
-Escala Heptatónica Mayor
Artificial(ascendente y descendente)
-Escala Heptatónica Lidio Menor(ascendente y
descendente)
-Escala Heptatónica Napolitana
Menor(ascendente y descendente)
-Entre otras escalas por mencionar.
FOTO: DOS SHAMANES SHIPIBO-CONIBO CANTANDO CANCIONES
INDÍGENAS MEDICINALES DE SU COMUNIDAD ABORIGEN.
Fuente Online:
PECULIARIDADES DE LA MÚSICA INDÍGENA AMAZÓNICA PERUANA
Una de las peculiaridades de la Música Indígena
Selvática del Perú, es que tiende a ir de lo grave hacia lo agudo, por lo que
también se suele escribir la amplitud de registro de la diversidad musical
indígena amazónica en forma ascendente. Tales singularidades y relación
analógica, se presentan con yuxtaposición en la Música Mestiza Selvática o
Amazónica Peruana.
La Pentatónica Indígena Selvática del Perú, es
diferente en su estructura y tonos musicales a la Pentatónica de la Música
Indígena Incaica o Andina.
LOS CÉLEBRES 5 MODOS PENTATÓNICOS,
RE-ESQUEMATIZADO Y ACTUALIZADO CON UNA DIDÁCTICA MODERNA, POR RICARDO
MATOS TUESTA:
Por otro lado, los célebres 5 Modos Pentatónicos
utilizados desde la antigüedad por muchas civilizaciones y pueblos del mundo;
al presente los he re-esquematizado y actualizado con una didáctica moderna,
para su mayor comprensión; y de igual manera, ya lo he relacionado
anteriormente con la Música Indígena de la Amazónica Peruana; y lo detallo
respectivamente de la siguiente forma:
MODO I:
Escala Pentatónica Mayor de Do: (DoM)
DO - RE - MI - SOL - LA - DO(8va)
I II III IV
V
Nota: También se lo llama Escala Pentatónica Mongola.
Conclusión Acórdica de la Pentatónica Mayor de Do(Modo
I):
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Mayor de Do, obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
DoM6/9.
MODO II:
Escala Pentatónica Menor de Re: (Rem)
RE - MI - SOL - LA - DO - RE(8va)
II III IV
V I
Nota: También se lo llama Escala Pentatónica Egipcia.
Conclusión Acórdica de la Pentatónica Menor de Re(Modo
II):
De las 5 notas que componen la mencionada Pentatónica Menor
de Re, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Rem7/sus4/9.
MODO III:
Escala Pentatónica Menor de Mi: (Mim)
MI - SOL - LA - DO - RE - MI(8va)
III IV V
I II
Nota: También se lo llama Escala Pentatónica Man
Gong.
Conclusión Acórdica de la Pentatónica Menor de Mi(Modo
III):
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Menor de Mi, obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Mim7/sus4/5aum.
MODO IV:
Escala Pentatónica Mayor de Sol: (SolM)
SOL - LA - DO - RE - MI - SOL(8va)
IV V I
II III
Nota: También se lo llama Escala Pentatónica Ritusen.
Conclusión Acórdica de la Pentatónica Mayor de
Sol(Modo IV):
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Mayor de Sol, obtenemos la siguiente
conclusión acórdica:
Sol6/sus4/9.
MODO V:
Escala Pentatónica Menor de La: (Lam)
LA - DO - RE - MI - SOL - LA(8va)
V I II
III IV
Conclusión Acórdica de la Pentatónica Menor de La(Modo
V):
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Menor de La, obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Lam7/sus4.
FOTO: LESLY MOALE COLINA, CANTANTE INDÍGENA YANESHA Y
UN GRUPO DE NIÑAS Y JÓVENES, QUE CONFORMAN UN GRUPO DE DANZA YANESHA EN LA
COMUNIDAD NATIVA YANESHA DE TSACHOPEN – OXAPAMPA(SELVA ALTA DEL PERÚ).
Foto propiedad-colección de: Ricardo Matos
Tuesta.
Nota: en la foto, Lesly Moale (de 10 años de edad,
cantante indígena yanesha): con vestido blanco; y 3 niñas, 2 adolescentes; y
2 jóvenes señoritas. Son hermosas indígenas yaneshas, con sus
vestidos típicos. Todas ellas se dedican a la danza yanesha y
pertenecen a la Comunidad Yanesha de Tsachopen, ubicado en la ciudad de
Oxapampa, Selva Central del Perú.
Conocí a Lesly, y la escuché cantar la
Canción Yanesha: "Quillich'cumuilla", cuando
estuve en la ciudad de Oxapampa(Selva Alta del Perú)en el año 2004.
Fuente Online:
ESCALAS Y ÁMBITOS DE LA MÚSICA INDÍGENA DE LA SELVA
PERUANA:
Introductorio significado musical del término
"ámbito": "Amplitud de Registro".
Entre la diversidad de Escalas y Ambitos de la Música
Indígena de la Selva Peruana, podemos mencionar las siguientes:
A) ESCALA MONOTÓNICA:
1° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de Registro
realizada por Enrique Pinilla Sánchez - Concha, folklorista peruano:
-Melodía Selvática Culina con una sola nota musical:
Título de la Canción: "Caparazones de Tortuga
Repiquetean"
Movimiento: Allegro.
Compás: 2/4 y 3/4.
Amplitud de Registro:
Si(g)
Nota Explicativa: (g) = grave.
La única nota musical que tiene esta Melodía Selvática
Culina es: Si(g).
B) ESCALA DITÓNICA:
1° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Enrique Pinilla Sánchez Concha, folklorista
peruano:
-Melodía Selvática Culina con dos notas musicales:
Título de la Canción: "Abuelo Lechuza".
Movimiento: Andantino.
Compás: 3/4, 4/4 y 5/4.
Amplitud de Registro:
Don(n)-Re(n)
Nota Explicativa: (n)= natural.
-Las dos únicas notas musicales que tiene esta Melodía
Selvática Culina son: Don(n)-Re(n).
Ditónica encontrada:
De las 2 notas que componen la referida Amplitud de Registro,
podemos concluir en la siguiente Escala Ditónica concreta:
DO - RE - DO(8va); en forma ascendente.
Ditónica encontrada, integrada en Pentatónica Mayor de
Do(Modo III):
De las 2 notas que componen la referida Ditónica
encontrada, podemos concluir que está insertada o integrada en la siguiente
Escala Pentatónica Mayor de Do(Modo III):
DO - RE - (MI)- (SOL) - (LA) - DO(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica de la Pentatónica Mayor de
Do(Modo III):
De las 5 notas que componen la mencionada Pentatónica Mayor
de Do(Modo III), obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
DOM6/9.
Nota Importante: La Ditónica encontrada,
la Conclusión Acórdica y la Pentatónica Mayor de Do(Modo
III); fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
Los Cantos Ostinato, las Escalas Ditónicas y el Pueblo
Shipibo:
El pueblo Shipibo de la Amazonía del Perú usa las
escalas ditónicas en aproximadamente un 2,5% de su música. Esta clase de
escalas de dos tonos, se han encontrado casi exclusivamente en los
complejos cantos ostinato.
C) ESCALA TRITÓNICA:
1° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Josafat Roel Pineda, folclorista, etnomusicólogo y
antropólogo peruano:
-Melodía Selvática Aguaruna con dos escalas diferentes
en una sola canción:
1ra. Escala(en forma
ascendente):
Amplitud de Registro:
Si(g) - Mi(n) - Sol(n) - Si(n)
Nota Explicativa: (g)= grave; (n)= natural.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Amplitud de
Registro, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Siaum/sus4 ó Mim.
Tritónica encontrada:
De las 4 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tritónica Menor de Si:
SI - MI - SOL - SI(8va); en forma ascendente.
Tritónica Menor de Si, integrada en Pentatónica
Menor de Si(Modo III):
De las 3 notas que componen la
referida Tritónica Menor de Si, podemos concluir que está integrada o
insertada en la siguiente Escala Pentatónica Menor de Si(Modo III):
SI - (RE) - MI - SOL - (LA) - SI(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica de la Pentatónica Menor de
Si(Modo III):
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Menor de Si(Modo III), obtenemos la siguiente
conclusión acórdica:
Sim7/sus4/5aum.
Nota Importante: La Tritónica encontrada,
la Conclusión Acórdica, y la Pentatónica Menor de Si(Modo III),
fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
2da. Escala(en forma
ascendente):
Amplitud de Registro:
Si(g) - Mi(n) - Sol#(n) - Sin(n)
Nota Explicativa: (g)= grave; (n)= natural.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Amplitud de
Registro, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Si6/sus4 ó MiM
Tritónica encontrada:
De las 4 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tritónica Menor Melódica de
Si:
SI - MI - SOL# - SI(8va); en forma ascendente.
Tritónica Menor Melódica de Si, integrada en
la Escala Heptatónica Menor Melódica(Tetracordio Inferior y Superior
ascendente) de Si:
De las 3 notas que componen la
referida Tritónica Menor Melódica de Si, podemos concluir que está
integrada o insertada en la siguiente Escala Heptatónica Menor
Melódica(Tetracordio Inferior y Superior ascendente) de Si:
SI - (DO#) - (RE) - MI - (FA#) - SOL# - (LA#) -
SI(8va); en forma ascendente.
Nota Importante: La Tritónica encontrada,
la Conclusión Acórdica y la Escala Heptatónica Menor
Melódica(Tetracordio Inferior y Superior ascendente) de Si; fueron
realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
2° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Ricardo Matos Tuesta, Investigador de Música
Amazónica Peruana:
-Melodía Selvática Yanesha con una sola escala:
Título de la Canción:
"Quillich'cumuilla".
Nota: Canción de la Comunidad Indígena Yanesha de Tsachopen,
del Distrito de Oxapampa(Selva Alta del Perú).
Movimiento: Allegro.
Compás: 4/4.
Amplitud de Registro:
Re(n) - Sol(n) - Si(n)
Nota Explicativa: (n)= natural.
Conclusión Acórdica:
De las 3 notas que componen la mencionada Amplitud de Registro,
obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Re6/sus4.
Tritónica encontrada:
De las 3 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tritónica Mayor de Re:
RE - SOL - SI - RE(8va); en forma ascendente.
Tritónica Mayor de Re, integrada en Pentatónica
Mayor de Re(Modo IV):
De las 3 notas que componen la
referida Tritónica Mayor de Re, podemos concluir que está integrada o
insertada en la siguiente Escala Pentatónica Mayor de Re(Modo IV):
RE - (MI) - SOL - (LA) - SI - RE(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica de la Pentatónica Mayor de
Re(Modo IV):
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Mayor de Re(Modo IV), obtenemos la siguiente
conclusión acórdica:
Re6/sus4/9.
Nota Importante: La Tritónica encontrada,
la Conclusión Acórdica, y la Pentatónica Mayor de Re(Modo IV),
fueron realizados también por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
3° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de Registro realizada
por Ricardo Matos Tuesta, Investigador de Música Amazónica Peruana:
-Melodía Selvática Shipibo - Conibo con una sola
escala:
Título de la Canción: "Ama amahue".
Compás: 2/4.
Amplitud de Registro:
Do(n) - Mi(n) - Sol(n) - Do(a) - Mi(a)
Nota Explicativa:(n)= natural.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Amplitud de
Registro, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
DoM
Tritónica encontrada:
De las 5 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tritónica Mayor de Do:
DO - MI - SOL - DO(8va); en forma ascendente.
Tritónica Mayor de Do, integrada en Escala
Pentatónica Mayor de Do(Modo I):
De las 3 notas que componen la referida Tritónica Mayor
de Do, podemos concluir que está integrada o insertada en la siguiente Escala
Pentatónica Mayor de Do(Modo I):
DO - (RE) - MI - SOL - (LA) - DO(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica de la Pentatónica Mayor de
Do(Modo I):
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Mayor de Do(Modo I), obtenemos la siguiente
conclusión acórdica:
DoM6/9.
Nota Importante: La Tritónica encontrada,
la Conclusión Acórdica, y la Pentatónica Mayor de Do(Modo I), fueron
realizados también por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
FOTO: PARTITURA MUSICAL DE LA
CANCIÓN SHIPIBO-CONIBO "AMA AMAHUE".
Nota:
-La transcripción de la partitura musical de la
canción shipibo-conibo "Ama Amahue", vista en la foto, fue realizado
por Pierre Urban(francés).
-Sin embargo, la transcripción musical de Amplitud de Registro, de la
canción shipibo-conibo "Ama Amahue", vista en la parte inferior
y en el texto del 3° Ejemplo subsiguiente de la Escala Tritónica;
fue realizada por Ricardo Matos Tuesta, Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Fuente Online:
D) ESCALA TETRATÓNICA:
1° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Rodolfo Holzmann, etnomusicólogo alemán:
-Melodía Selvática Campa con una sola escala:
Amplitud de Registro:
Sol(g) - Sib(g) - Do(n) - Mib(n) - Sol(n)
Nota Explicativa: (g)= grave; (n)= natural.
Tetratónica encontrada:
De las 5 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tetratónica Menor de
Sol:
SOL - SIb - DO - MIb - SOL(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Escala Tetratónica Menor
de Sol, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Solm/sus4/5aum.
Tetratónica Menor de Sol, integrada en
Pentatónica Menor de Sol(Modo III):
De las 4 notas que componen la
referida Tetratónica Menor de Sol, podemos concluir que está integrada
o insertada en la siguiente Escala Pentatónica Menor de Sol(Modo III):
SOL - SIb - DO - MIb - (FA) - SOL(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Menor de Sol(Modo III), obtenemos la siguiente
conclusión acórdica:
Solm7/sus4/5aum.
Nota Importante: La Tetratónica encontrada,
la Conclusión Acórdica, y la Pentatónica Menor de Sol(Modo
III), fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
2do. Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Enrique Pinilla Sánchez Concha, folklorista
peruano:
-Melodía Selvática Culina con una sola escala:
Amplitud de Registro:
Re(n) - Mi(n) - Sol(n) - La(n)
Nota Explicativa: (n)= natural.
Tetratónica encontrada:
De las 4 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tetratónica Mayor de Re:
RE - MI - SOL - LA - RE(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Escala
Tetratónica Mayor de Re, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Resus4/9 ó La7/sus4.
Tetratónica Mayor de Re, integrada en Pentatónica
Mayor de Re(Modo IV):
De las 4 notas que componen la
referida Tetratónica Mayor de Re, podemos concluir que está integrada
o insertada en la siguiente Escala Pentatónica Mayor de Re(Modo IV):
RE - MI - SOL - LA - (SI) - RE(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Mayor de Re(Modo IV), obtenemos la
siguiente conclusión acórdica:
Re6/sus4/9 ó Mim7/11.
Nota Importante: La Tetratónica encontrada,
la Conclusión Acórdica y la Pentatónica Mayor de Re(Modo
IV), fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
3° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Josafat Roel Pineda, folclorista, etnomusicólogo y
antropólogo peruano:
-Dos escalas diferentes en una sola canción Aguaruna:
1ra. Escala(en forma
ascendente):
Amplitud de Registro:
Re(n) - Mi(n) - Sol(n) - Sib(n) - Re(a)
Nota Explicativa: (n)= natural; (a)= agudo.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Amplitud de
Registro, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Re9/sus4/5aum
Tetratónica encontrada:
De las 4 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tetratónica Mayor
Artificial de Re:
RE - MI - SOL - SIb - RE(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Amplitud de
Registro, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Re9/sus4/5aum
Tetratónica Mayor Artificial de Re, integrada
en la Escala Heptatónica Mayor Artificial de Re:
De las 4 notas que componen la referida Tetratónica Mayor
Artificial de Re, podemos concluir que está integrada o insertada en
la siguiente Escala Heptatónica Mayor Artificial de Re:
RE - MI - (FA#) - SOL - (LA) - SIb - (DO#) - RE(8va); en
forma ascendente.
Nota Importante: La Tetratónica encontrada,
la Conclusión Acórdica y la Escala Heptatónica Mayor
Artificial de Re; fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
2da. Escala(en forma
ascendente):
Amplitud de Registro:
Re(n) - Mi(n) - Sol(n) - Si(n) - Re(a)
Nota Explicativa: (n)= natural; (a)= agudo.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Amplitud de
Registro, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Re9/sus4/6.
Tetratónica encontrada:
De las 5 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tetratónica Mayor de Re:
RE - MI - SOL - SI - RE(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Escala
Tetratónica Mayor de Re, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Re9/sus4/6.
Tetratónica Mayor de Re, integrada en Pentatónica
Mayor de Re(Modo IV):
De las 4 notas que componen la
referida Tetratónica Mayor de Re, podemos concluir que está integrada
o insertada en la siguiente Escala Pentatónica Mayor de Re(Modo IV):
RE - MI - SOL - (LA) - SI - RE(8va); en forma ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Mayor de Re(Modo IV), obtenemos la
siguiente conclusión acórdica:
Re6/9/11 ó Sol6/9.
Nota Importante: La Tetratónica encontrada, la Conclusión
Acórdica y la Pentatónica Mayor de Re(Modo IV), fueron
realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
4° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Ricardo Matos Tuesta, Investigador de Música
Amazónica Peruana:
-Melodía Selvática Culina con una sola escala:
Título de la Canción: "Dsomaji
Tajieri".
Movimiento: Andante.
Compás: 3/4.
Amplitud de Registro:
Mib(n) - Solb(n) - Lab(n) - Sib(n)
Nota Explicativa: (g)= grave; (n)= natural.
Tetratónica encontrada:
De las 4 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tetratónica Menor de
Mib:
MIb - SOLb - LAb - SIb - MIb(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Escala
Tetratónica Menor de Mib, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Mibm/sus4.
Tetratónica Menor de Mib, integrada en
Pentatónica Menor de Mib(Modo V):
De las 4 notas que componen la
referida Tetratónica Menor de Mib, podemos concluir que está
integrada o insertada en la siguiente Escala Pentatónica Menor de Mib(Modo
V):
MIb - SOLb - LAb - SIb - (REb) - MIb(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la
mencionada Pentatónica Menor de Mib(Modo V), obtenemos la
siguiente conclusión acórdica:
Mibm7/sus4.
Nota Importante: La Tetratónica encontrada, la Conclusión
Acórdica, y la Pentatónica Menor de Mib(Modo V), fueron
realizados también por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
E) ESCALA PENTATÓNICA:
1° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Rodolfo Holzmann, etnomusicólogo alemán:
-Melodía Selvática Shipiba con una sola escala:
Amplitud de Registro:
Re(n) - Fa(n) - Sol(n) - Sib(n) - Do(a) - Re(a) - Fa(a)
Nota Explicativa: (n)= natural; (a)= agudo.
Pentatónica encontrada:
De las 7 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Pentatónica Menor de Re(Modo
III):
RE - FA - SOL - SIb - DO - RE(8va); en forma ascendente.
Nota: La referida escala, es también conocida como
Escala Pentatónica Man Gong, por su estructura interválica.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Pentatónica Menor de Re(Modo III), obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Rem7/sus4/5aum ó Solm7/11.
Nota Importante: La Pentatónica encontrada y
la Conclusión Acórdica, fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
2° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Rodolfo Holzmann, etnomusicólogo alemán:
-Melodía Selvática Shipiba con dos escalas diferentes
en una sola canción:
1ra. Escala(en forma
ascendente):
Amplitud de Registro:
Do(n) - Re(n) - Fa(n) - Sol(n) - La(n) - Do(a)
Nota Explicativa: (n)= natural; (a)= agudo.
Pentatónica encontrada:
De las 6 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Pentatónica Mayor de Do(Modo
IV):
DO - RE - FA - SOL - LA - DO(8va); en forma
ascendente.
Nota: La referida escala, es también conocida como
Escala Pentatónica Ritusen, por su estructura interválica.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Pentatónica Mayor de Do(Modo IV), obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Do6/sus4/9.
Nota Importante: La Pentatónica encontrada y
la Conclusión Acórdica, fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
2da. Escala(en forma
ascendente):
Amplitud de Registro y notas musicales:
Mi(n) - Sol(n) - La(n) - Si(n) - Re(a)
Nota Explicativa: (n)= natural; (a)= agudo.
Pentatónica encontrada:
De las 5 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Pentatónica Menor de Mi(Modo
V):
MI - SOL - LA - SI - RE - MI(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Pentatónica Menor de Mi(Modo V), obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Mim7/sus4 ó Lam7/11.
Nota Importante: La Pentatónica encontrada y
la Conclusión Acórdica, fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
3° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Rodolfo Holzmann, etnomusicólogo alemán:
-Melodía Selvática Piro con una sola escala:
Amplitud de Registro:
Sib(g) - Do(n) - Mib(n) - Fa(n) - Sol(n) - Sib(n) - Do(a)
- Mib(a) - Fa(a) - Sol(a)
Nota Explicativa: (g)= grave; (n)= natural; (a)=
agudo.
Pentatónica encontrada:
De las 12 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Pentatónica Mayor de Sib(Modo
IV):
SIb - DO - MIb - FA - SOL - SIb(8va); en forma
ascendente.
Nota: La referida escala, es también conocida como
Escala Pentatónica Ritusen, por su estructura interválica.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Pentatónica Mayor de Sib(Modo IV), obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Sib6/sus4/9 ó Mib6/9 ó Dom7/11.
Nota Importante: La Pentatónica encontrada y
la Conclusión Acórdica, fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
4° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Ricardo Matos Tuesta, Investigador de Música
Amazónica Peruana:
-Melodía Selvática Shipiba-Conibo con una sola
escala:
Título de la Canción: "Mitan Timpo"(Tiempo
de Carnaval).
Compás: 2/4.
Amplitud de Registro:
Mi(n) - Sol(n) - La(n) - Do(a) - Re(a) - Mi(a) -
Sol(a)
Nota Explicativa: (n)= natural; (a)= agudo.
Pentatónica encontrada:
De las 7 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Pentatónica Menor de Mi(Modo
III):
MI - SOL - LA - DO - RE - MI(8va); en forma
ascendente.
Nota: A la referida Pentatónica se lo llama también
Escala Pentatónica Man Gong, por su estructura interválica.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Pentatónica Menor de Mi(Modo III), obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Mim7/sus4/5aum.
Nota Importante: La Pentatónica encontrada y
la Conclusión Acórdica, fueron realizados también por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
5° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Ricardo Matos Tuesta, Investigador de Música
Amazónica Peruana:
-Melodía Selvática Machiguenga con una sola
escala:
Título de la Canción: "Coyanarí".
Compás: 2/4.
Amplitud de Registro:
Re(n) - Fa(n) - Sol(n) - La(n) - Do(a) - Re(a) -
Fa(a)
Nota Explicativa: (n)= natural; (a)= agudo.
Pentatónica encontrada:
De las 7 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Pentatónica Menor de Re(Modo
V):
RE - FA - SOL - LA - DO - RE(8va); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Pentatónica Menor de Re(Modo V), obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Rem7/sus4.
Nota Importante: La Pentatónica encontrada y
la Conclusión Acórdica, fueron realizados también por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora aplicada
en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
6° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Ricardo Matos Tuesta, Investigador de Música
Amazónica Peruana:
-Melodía Selvática Asháninka con una sola
escala:
Título de la Canción: "Koteri".
Compás: 2/4.
Amplitud de Registro:
Re(n) - Mi(n) - Sol(n) -La(n) - Si(n) - Re(a) - Mi(a)-
Sol(a)
Nota Explicativa: (n)= natural; (a)= agudo.
Pentatónica encontrada:
De las 8 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Pentatónica Mayor de Re(Modo
IV):
RE - MI - SOL - LA - SI - RE(8va); en forma
ascendente.
Nota: A la referida Pentatónica se lo llama también
Escala Pentatónica Ritusen, por su estructura interválica.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Pentatónica Mayor de Re(Modo IV), obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Re6/sus4/9.
Nota Importante: La Pentatónica encontrada y
la Conclusión Acórdica, fueron realizados también por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
7° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de Registro realizada
por Ricardo Matos Tuesta, Investigador de Música Amazónica Peruana:
-Melodía Selvática Aguaruna con una sola escala:
Título de la Canción: "Etsa Jegawai"(Ya Es
Hora).
Compás: 2/4.
Amplitud de Registro:
Mi(n) - Sol(n) - La(n) - Do(a) - Re(a) - Mi(a)
Nota Explicativa: (n)= natural; (a)= agudo.
Pentatónica encontrada:
De las 6 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Pentatónica Menor de Mi(Modo
III):
MI - SOL - LA - DO - RE - MI(8va); en forma
ascendente.
Nota: A la referida Pentatónica se lo llama también
Escala Pentatónica Man Gong, por su estructura interválica.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Pentatónica Menor de Mi(Modo III), obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Mim7/sus4/5aum.
Nota Importante: La Pentatónica encontrada y
la Conclusión Acórdica, fueron realizados también por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
E) OTRAS ADICIONALES ESCALAS EXISTENTES EN LA MÚSICA
INDÍGENA SELVÁTICA DEL PERÚ:
1° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Enrique Pinilla Sánchez Concha, folklorista peruano:
-Melodía Selvática Campa con una sola escala:
Amplitud de Registro:
Si(g) - Do#(n) - Re#(n) - Fa(n)
Nota Explicativa: (g) = grave; (n)= natural.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Amplitud de Registro,
obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Si9/5dism ó Do#7/9.
Tetratónica encontrada:
De las 4 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tetratónica Lidio Menor de
Si:
SI - DO# - RE# - FA - SI(8va.); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Tetratónica Lidio Menor de Si, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Si9/5dism ó Do#7/9.
Tetratónica Lidio Menor de Si, integrada en
la Escala Heptatónica Lidio Menor de Si:
De las 4 notas que componen la referida
Escala Tetratónica Lidio Menor de Si, podemos concluir que está
integrada o insertada en la siguiente Escala Heptatónica Lidio
Menor de Si:
SI - DO# - RE# - FA - (FA#) - (SOL) - (LA) - SI(8va);
en forma ascendente.
Nota Importante: La Tetratónica encontrada,
la Conclusión Acórdica y la Escala Heptatónica Lidio
Menor de Si, fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
2° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Enrique Pinilla Sánchez Concha, folklorista
peruano:
-Melodía Selvática Culina con una sola escala:
Amplitud de Registro:
Reb(n) - Mib(n) - Fa(n) - Sol(n)
Nota Explicativa: (n)= natural.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Amplitud de
Registro, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Reb9/5dism ó Mib7/9.
Tetratónica encontrada:
De las 4 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Tetratónica Lidio Menor de
Reb:
REb - MIb - FA - SOL - REb(8va.); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 4 notas que componen la mencionada Escala
Tetratónica Lidio Menor de Reb, obtenemos la siguiente conclusión
acórdica:
Reb9/5dism ó Mib7/9.
Tetratónica Lidio Menor de Reb, integrada en
la Escala Heptatónica Lidio Menor de Reb:
De las 4 notas que componen la referida
Escala Tetratónica Lidio Menor de Reb, podemos concluir que está
integrada o insertada en la siguiente Escala Heptatónica Lidio
Menor de Reb:
REb - MIb - FA - SOL - (LAb) - (LA) - (SI) -
REb(8va.); en forma ascendente.
Nota Importante: La Tetratónica encontrada,
la Conclusión Acórdica y la Escala Heptatónica Lidio
Menor de Reb, fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
3° Ejemplo:
De la transcripción musical de Amplitud de
Registro realizada por Enrique Pinilla Sánchez Concha, folklorista
peruano:
-Melodía Selvática Campa con una sola escala:
Amplitud de Registro:
Sib(g) - Dob(n) - Reb(n) - Mib(n) - Fa(n)
Nota Explicativa: (g) = grave; (n)= natural.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Amplitud de
Registro, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Sibm/sus4/9dism ó SIbM7/#11.
Pentatónica encontrada:
De las 5 notas que componen la referida Amplitud de
Registro, podemos concluir en la siguiente Escala Pentatónica Napolitana Menor
de Sib:
SIb - DOb - REb - MIb - FA - SIb(8va.); en forma
ascendente.
Conclusión Acórdica:
De las 5 notas que componen la mencionada Escala
Pentatónica encontrada, obtenemos la siguiente conclusión acórdica:
Sibm/sus4/9dism.
Pentatónica Napolitana Menor de Sib, integrada en
la Escala Heptatónica Napolitana Menor de Sib:
De las 5 notas que componen la referida
Escala Pentatónica Napolitana Menor de Sib, podemos concluir que está
integrada o insertada en la siguiente Escala Heptatónica Napolitana Menor
de Sib:
SIb - DOb - REb - MIb - FA - (FA#) - (LA) - SIb(8va.);
en forma ascendente.
Nota Importante: La Pentatónica encontrada,
la Conclusión Acórdica y la Escala Heptatónica Napolitana Menor
de Sib, fueron realizados complementariamente por:
Ricardo Matos Tuesta: Investigador de Música Amazónica
Peruana.
Nota Referencial: La modalidad notacional innovadora
aplicada en las notas musicales de la Amplitud de Registro, se llama el Nuevo
Sistema de Notación Musical "Matos TR", esto para el
mejor entendimiento de la nominación de las notas musicales en forma integral y
didáctica. En síntesis general: (g) = grave, (n) = natural, (a) = aguda.
-Entre otras escalas adicionales por mencionar.
FUENTES BIBLIOGRÁFICAS:
-Enciclopedia:
"Historia del Perú", Procesos e
Instituciones. Tomo IX. Págs. 380, 381, 614, 615, 616, 617
Autores: Varios.
Publicado por: Editorial Juan Mejía Baca.
Año: 1981.
-Separata o Sillabus:
"Música II". Profesionalización
Docente.
Autor: Eddy F. Valverde Salazar.
Publicado por:
Instituto Superior Pedagógico "Loreto".
Secretaría de Asuntos Sociales. Dirección Regional de Educación de Loreto.
Iquitos - Perú.
Gobierno Regional de Loreto. Iquitos - Perú.
-Revista:
"Jatibi Ashebo".
Edición: N° 2 - Yarinacocha; Marzo, 2001 - Año I.
Revista de Educación Intercultural Bilingüe
del Instituto Superior Pedagógico Bilingüe de Yarinacocha. Pucallpa ,
Región Ucayali, Perú.
Coordinadores:
Prof. Manuel Rivas Valera.
Prof. Caleb Trujillo Pardavé.
Prof. Tania Rivera.
Año: Marzo, 2001.
-Separata de la Revista "Folklore Americano"
Año x, N° 10:
"Textos Culina"
Autora: Patsy Adams (lingüista y etnomusicóloga
norteamericana).
-Entre Otros referentes bibliográficos por mencionar.
FOTO: ESTRENO MUNDIAL DE "ASHÁNINKA, PAMAPOYANTSI
ASHI AMENAKOTANTSI" SINFONÍA PERUANA EN 5 MOVIMIENTOS, OBRA
SINFÓNICO-CORAL.
SOLISTA PRINCIPAL DEL CONCIERTO SINFÓNICO-CORAL:
YESSICA SANCHEZ COMANTI, NIÑA CANTANTE ASHÁNINKA, DE LA LOCALIDAD DE MAZAMARI.
Fuente Online:
FOTO: YESSICA
SANCHEZ, CANTANTE ASHANINKA, EN EL PIANO.
Fuente Online:
FOTO: YESSICA
SANCHEZ, ES APLAUDIDA DESPUÉS DEL CONCIERTO SINFÓNICO-CORAL "ASHÁNINKA, PAMAPOYANTSI ASHI
AMENAKOTANTSI".
Fuente Online:
PUBLICACIÓN Y TRABAJO DE INVESTIGACIÓN
ETNOMUSICOLÓGICA DEDICADA:
-A todas las Comunidades Indígenas de la Amazonía
Peruana.
-A un padre Cristiano Bautista Evangélico Amazónico:
Roy Matos Tuesta, recordando su primer año de su partida física a la Tercera Dimensión
de los Cielos. Desde su niñez, fue amante profundo de la Cultura Musical
Indígena Amazónico Peruano.
SOBRE EL PRESENTE TRABAJO DE INVESTIGACIÓN:
-El presente trabajo de Investigación realizado por el
Autor, es un trabajo científico, y fue iniciado en el año 2003 y terminado en
el presente año 2013, quedando pendiente otros importantes temarios de
investigación que realizar, sobre la vasta riqueza etnomusicológica existente,
en la Música Indígena Amazónica Peruana, de ayer y de hoy.
Trabajo de Investigación Etnomusicológico Realizado y
Escrito por:
Ricardo Matos Tuesta:
Investigador de Música Amazónica Peruana.
Nickname: "Rickel
Johann Mathinson".
E-mail:musico575@hotmail.com
Año: Julio de 2013.
Desde: Buenos Aires – Argentina.
FOTO: RICARDO MATOS TUESTA, Investigador de Música
Amazónica Peruana.
Fuente Online:
Fuente Online:
FOTO: ELLAS SE ALEGRAN Y SON FELICES DE SER PARTE HISTÓRICA Y
PROTAGÓNICA DE SUS CULTURA: EL ENCANTO Y BELLEZA DE JÓVENES SHIPIBOS-CONIBOS DE LA AMAZONÍA PERUANA.
Fuente Online:
